Adèle de Romance, peintre libre

Publié par Faustine sur 20 Mai 2026, 14:38pm

Catégories : #peinture française du XIXe, #portrait

L'été dernier, le musée Fragonard de Grasse a accueilli l'exposition Adèle de Romance, peintre libre (1769-1846). Elle rendait hommage à une artiste qui a su s'imposer dans un monde dominé par les hommes et qui a marqué l'histoire du portrait. Une vingtaine d'oeuvres issues des collections françaises étaient exposées. Voici le résumé :

Adèle de Romance, dite Romany (1769-1846), née à Paris est la fille du marquis Godefroy de Romance. En 1790, elle épouse le peintre miniaturiste François Antoine Romany avec qui elle n'a aucun lien de parenté, malgré la similitude des noms. A la suite de son mariage, elle devient l'élève de Jean-Baptiste Regnault (1754-1829). A partir de 1793, elle expose régulièrement au Salon, où elle a représenté un grand nombre d'acteurs, d'actrices et de musiciens. La majorité de ses oeuvres se trouvent donc à la Comédie-Française.

Adèle de Romance, Le Portrait de commerce de Godefroy de Romance (vers 1815), huile sur toile. Versailles, musée national des châteaux de Versailles et Trianon.

Adèle de Romance et Marguerite Gérard

Adèle de Romance puise son inspiration auprès d'autres femmes artistes comme Elisabeth Vigée-Le Brun (1755-1842), mais surtout Marguerite Gérard (1773-1848). Ce n'est pas de la simple imitation, elle adapte selon son propre imaginaire. Lors de son apprentissage dans l'atelier de Jean-Baptiste Regnault, elle fréquente Henriette Lorimier dont on louait le talent. Elle a une facilité à se renouveler qui lui permet une carrière très longue jusque sous la Monarchie de Juillet. A cette époque elle est invitée à réaliser le pendant du Portrait de Guilbert de Pixerécourt réalisée par une élève de David, Sophie Chéradame (1793-1829), sa cadette de 25 ans.

Marguerite Gérard, Portrait de François-Yves Roubaud (1797), huile sur toile. Grasse, musée Jean-Honoré Fragonard.

Marguerite Gérard, Jeune femme consultant un globe (Salon de 1801), huile sur panneau. Collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait d'Alexandrine Florence Virginie Casimire Thevenet de Mongarrel près d'un piano tenant un cahier de musique (salon de 1802), huile sur toile. Collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait de femme tenant une corbeille de fleurs (vers 1802-1804), huile sur toile. Paris, collection particulière.

Henriette Lorimier, Portrait d'Emile Alexandre César Le Fébure de Sancy de Parabère en petit jardinier (1808), huile sur toile. Collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait d'homme au jonc orné d'un pommeau en or (1812), huile sur toile. Paris, collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait d'Abraham Joseph Laute de Fleury, dit Fleury (1818), huile sur toile. Paris, collections de la Comédie-Française.

Sophie Chéradame, née Sophie Bertaud, René Charles Guilbert de Pixerécourt (1822), huile sur toile. Nancy, musée des Beaux-Arts.

Adèle de Romance, Anne Françoise Guilbert de Pixerécourt (1827), huile sur toile. Nancy, musée des Beaux-Arts.

Le succès des portraits de comédiens

Adèle de Romance fréquente dès l'enfance les personnalités du théâtre et de l'opéra. Ce fut pour elle naturel, de traduire par le pinceau, les sentiments de ces acteurs. Elle eut beaucoup de succès dans l'art du portrait de ces jeunes acteurs, tels Théodore Michelot ou Emilie Leverd. Adèle ne suit pas les conventions flatteuses du portrait de comédien. Elle restitue avec exactitude les inégalités physiques de ces figures publiques. Elle peint non pas une actrice rêvée, mais une femme visible dans son moment d'effort. Au Salon, Adèle aime déplaire pour mieux plaire aux critiques.

Adèle de Romance, Portrait de Pierre Marie Nicolas Michelot, dit Théodore Michelot (1786-1857), préparant le rôle d'Hippolyte (1807), huile sur toile. Collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait d'Emilie Leverd (1788-1843) dans le rôle de Roxelane (Salon de 1808), huile sur toile. Paris, collections de la Comédie-Française.

Adèle de Romance, Portrait de Joseph Souberbielle (1754-1846) (Salon de 1814), huile sur toile. Melun, musée de la Gendarmerie Nationale.

Adèle de Romance, Portrait d'homme à la chemise blanche (vers 1815), huile sur toile. Collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait de femme (vers 1815), huile sur toile. Douai, musée de la Chartreuse.

Adèle de Romance, Portrait d'Amélie Justine Pontois (1788-1867) (vers 1815), huile sur toile. Collection particulière.

Portraits de noblesse

A Paris, Adèle de Romance se consacre pleinement au portrait de genre, hérité des conversation pieces anglaises et de la peinture de genre hollandaise. Sous l'influence de Marguerite Gérard et Louis-Léopold Boilly, le portrait de genre se voit comme un espace de liberté, mais aussi comme un lieu de réflexion sur les parcours sociaux et politiques des figures représentées. En 1800, la noblesse rentre d'exil dans un monde bouleversé. Adèle de Romance met en avant les inquiétudes d'une clientèle incertaine de retrouver ses anciens repères. Les paysages qui accompagnent ses compositions suggèrent la quiétude, l'idéal de la simplicité rurale, mais l'inquiétude plane.

Adèle de Romance, Portrait d'une jeune personne et de son frère, Amélie Justine (1788-1867) et Charles Edouard Pontois (1792-1871) (1800), huile sur toile. Paris, collection particulière.

Adèle de Romance, Joseph Guillaume de Paul (1769-1842) (vers 1805), huile sur toile. Collection particulière.

Adèle de Romance, Portrait en pied de jeune femme assise dans un paysage (1805), huile sur toile. Marseille, musée Grobet Labadié.

Adèle de Romance, Portrait présumé d'Anne Eléonore Pulchérie de Montmorençy, comtesse de Rochechouart de Mortemart (1776-1863) (1804), huile sur toile. Paris, musée Marmottan Monet.

Adèle de Romance, Antoine Valedau (1777-1836) (Salon de 1810), huile sur toile. Montpellier, musée Fabre.

Adèle de Romance, Jeune dessinatrice dans un paysage (vers 1815-1825), huile sur toile. Paris, collection particulière.

Au cours de l'exposition des oeuvres d'autres artistes étaient mises en parallèle avec celles d'Adèle de Romance. Telles : Marie Guillemine Laville-Leroux (1768-1826) qui était adulée par Jacques-Louis David et Elisabeth Vigée-Lebrun ; Jenny Levacher-Désoras (1776-1858) qui était aussi élève de Jean-Baptiste Regnault et Marie Gabrielle Capet (1761-1818).

Marie Guillemine Laville-Leroulx, future madame Benoist (1768-1826), Jeune femme dans un paysage (1787), huile sur toile. Collection particulière.

Jenny Levaché-Désoras (1776-1858), Portrait de jeune femme en blanc (vers 1806-1810), huile sur toile. Boulogne-Billancourt, bibliothèque Paul Marmottan.

Marie-Gabrielle Capet 51761-1818), Autoportrait de l'artiste dans son atelier (1808), huile sur toile. Paris, collection Farida et Henri Seydoux.

Ce fut une petite exposition avec peu d'information, mais la pureté des portraits de cette artiste peu connue ne laissait pas de doute sur la beauté de cette exposition. Le catalogue de l'exposition "Adèle de Romance, dite Romany (1769-1846) Ed. Silvana Editoriale, 2025 (232p., 27x21cm)" est imprimé sur du papier glacé. Toutes les oeuvres de l'exposition sont reproduites et un grand nombre d'illustrations d'oeuvres de divers peintres rendent ce catalogue très agréable à feuilleter. Il n'y a pas d'index des oeuvres, mais chaque oeuvre de l'exposition est accompagnée d'une notice explicative.